نجيب على السؤال التالي: "ما هو الغلو في الأدب؟"

ما هو الغلو في الأدب؟ هنا هو دليل صغير: العضوية ، المستخدمين الأساسيين من الغلو هم الصيادين. في فم "سيد" قصص الصيد التي تم اصطيادها ، صار روتش أحد الأشرار ، أوكيونك المثير للشفقة - وهو رياضي السمكة ، وبالكايك ... يصعب وصفه حتى. ربما خمنت ما أردت أن أقوله: غلو هو مبالغة. بالمناسبة ، هذا هو ، إذا جاز التعبير ، المجال الأساسي البدائي لتطبيقه. على سبيل المثال ، من حكايات الهنود القدماء ، نتعلم أنه على كل نوع من الوحش يسيطر "الأخ الأكبر". وترد أفكار مماثلة في الفولكلور الأفريقي. ولكن هل هو فقط في نفوسهم؟ دعونا نتذكر الحكايات الشعبية الروسية. حول العملاق فيشيه رافينز ، البكر ، الملك "المتوج" من جميع الغربان ، أو عن beeswoman ، سلف جميع النحل.

المرحلة الثانية. من عصر النهضة إلى القرن الثامن عشر

بطريقتهم الخاصة أجابوا على السؤال "ما هو غلوفي الأدب؟ "الكتاب عصر النهضة. وبطبيعة الحال، طالب هذا الاستقبال في الأدب ليست دائما إيحاءات المصورة، كما هو الحال في رواية مشهورة، هجاء على الأخلاق الكاثوليكية الى الاصلاح في السادس عشر والسابع عشر الكاتب القرن فرانسوا رابليه "جارجانتوا وPagrantyuel". بطل هذا الكتاب المدافع جارجانتوا تحلق في أنه يبدو الذباب فقط مزعج.

Pargratiel هي واحدة من أكثر دوافع جيدةيغطّي لسانه من المطر المنهمر ، جيش كامل ، وفي الطفولة ، يتم تثبيت هذا "المولود" من أجل السلامة في مهد الأطفال بالسلاسل ، والتي ، مثل الحواجز ، في الأزمنة القديمة كانت مغلقة بمرافئ الميناء. يبدو أن نفهم ما هو غلو في الأدب حتى نهاية القرن ال 18. لكن التركيز قد تحول بشكل ملحوظ: من تعريض السخرية إلى الفكاهة الطيبة. رجل "الصدق الأكثر" على وجه الأرض ، البارون مانشهاوزن ، "يقرع" رأس الأسد ويهاجمه بسكين الصيد ، ثم يدرجه ببراعة تحسد عليها في فم التمساح. دقة فريدة تسمح للبارون لتجديد الاحتياطيات الصالحة للأكل من قلعته. بعد أن أطلق النار على ذيل دليل الخنزير الصغير ، مما أدى مع مساعدته أفعى أعمى ، البارون ، متمسكًا بطرف الذيل ، يقود الحيوان غير المباشر إلى المطبخ مباشرة.

المرحلة الثالثة. تشكيل المفهوم. القرن التاسع عشر هو عصرنا. تعريف القطع الزائد

مزيد من التركيز على تطبيق هذاتغير الاستقبال الفني. منذ القرن التاسع عشر ، أصبح للقطع الزائد بالفعل مجال استخدام حديث. لقد تغير تعريفها الآن ، لأن المبالغة المتعمدة والصريحة المتبقية ، فإنها تسعى لتحقيق أهداف أخرى أكثر من ذي قبل. مهمتها الآن هي التأكيد على التعبير الفني أو زيادة الأحكام. بطبيعة الحال - يعزز الغلو الدقيق الآن بشكل كبير تأثير العمل على القارئ. إنها نجاح فني غير مشروط للمؤلف. البحث عن غلو مشرق يتحول إلى عملية إبداعية. دعونا نتذكر خطوط ليرمونتوف من بورودين ، حول "حزن الأجساد الدموية" ، التي تمنع النوى من الطيران. وهكذا ، فقط باختيار تفصيلي للشخصيات المجهولة للجنود ، وبشكل أساسي - تعميم القراء على مشهد المعركة المضطرب ، يحقق الشاعر تمثيلاً مجازياً للعالم ، وسفك الدماء ، والتركيز المجنون وحرارة المعركة. يتم التعبير عن سرعة المناورات القتالية التي يقوم بها الشاعر بالغبطة التالية: "ترفرف اللافتات مثل الظلال". كما نرى ، فإن التركيز الإبداعي لليرمونتوف يخلق معجزات حقيقية. ما هو مكتوب هنا؟ لقد بالغت ببساطة في سرعة الفوج التي ألقيت في مفرمة اللحم ، أو المقارنة بين اللامبالاة: اللافتات والظلال ، أي إرسال وحدات كاملة إلى عالم الظلال ، أي في عدم الوجود؟ ما هذا؟ استعارة؟ الغلو؟ بدلا من ذلك ، على حد سواء ، وآخر. يجب أن لا يترك المثال أعلاه الانطباع بأن الكثير من الغلو هو مشاهد المعركة.

في الواقع ، لأول مرة بأكثر الطرق تعمقاأجاب على السؤال "ما هو الغلو في الأدب؟" كلاسيكيات القرن التاسع عشر. هو شوكة الرنين التي تؤكد عظمة وجمال كلمات المناظر الطبيعية. المعلم المعترف به للقطب هو الكاتب الروسي العظيم نيكولاي فاسيليفيتش غوغول. وصفه ل "دنيبر" الرائعة في قصة "الرهيب الثأر" هو حقا فريدة من نوعها. وكيف أنها تستخدم بشكل عضوي قطعة مفرغة من "ليس كل طائر" يسمح له بالسفر إلى وسط نهر عظيم! لكن غوغول تستخدم في كثير من الأحيان hyperboles و "الضحك من أجل" ، بسخاء إعطاء وصف محدد ومميز بشكل جيد: "السراويل واسعة" واسعة مثل البحر الأسود ، أو فتح الفم لمفاجأة أنه يشبه "قوس الأركان العامة".

سيد هذا درب (الشكل الفني) هو رواة القصص الدنماركية أندرسن. له "ليتل ميرميد" - وهو غلو صلب مشرق ورواية.

أصبحت ممارسة تطبيق hyperbole في الأدب حتى أخف وزنا. من ناحية ، كما نرى ، يمكن أن يكون مثاليا ، من ناحية أخرى - تحتوي على مفارقة الإبادة.

إن زنزانات ماياكوفسكي رائعة. غروب الشمس ، "في 140 شمس" ، يصيب الخيال.

مع دقة مماثلة ، يتم استخدام hyperbolas والحديث ، حية وذهبت بالفعل ، في بعض الأحيان مختلفة جدا في مؤلفي الأسلوب: فيكتور Pelevin ، بوريس Akunin ، والأخوة Strugatsky ، فالنتين Pikul ، ويلر ميخائيل Iosifovich.

النتائج

كما تعلمون ، نحن نتحدث عن رقيقأداة فنية من هؤلاء الماجستير. وتحتاج إلى استخدامه بمهارة. وإلا فإن الناس "يضحكون" على الكاتب التعيس. ما الذي يجب تذكره للاستخدام العضوي للغباء في الخيال؟ يجب ألا ينتهكوا الديناميات الطبيعية للمؤامرة. لا يسمح لهم بتعطيل نتيجة الإجراءات التي اتخذتها الشخصيات. لا ينصح أيضًا بتشويه تفاصيل الصورة كثيرًا. ومع ذلك ، لا ينطبق ما سبق على الأعمال الرائعة ، حيث سبق لمقدم البلاغ إزالة هذه القيود.