ما هو نغمة في الموسيقى. نغمة الأغنية. كبير، طفيفة

قبل تحليل هذا أو ذاك الموسيقييقوم المؤدي أولاً وقبل كل شيء بتوجيه الانتباه إلى العلامات الرئيسية والمفاتيح. بعد كل شيء ، لا يعتمد فقط على القراءة الصحيحة للملاحظات ، ولكن أيضا على سلامة العمل. والحقيقة المثيرة للاهتمام هي أن العديد من الملحنين لديهم جلسة استماع ملونة ويمثلون كل مفتاح في ألوان معينة. هل هذا يحدث عن طريق الصدفة؟ أم أن هذا هو الذوق الداخلي الدقيق؟

مفهوم وتعريف المفتاح

يشير النظريون المشهورون BL Yavorsky و IV Sposobin إلى أن هذا موقع سلم مرتفع. لذا ، على سبيل المثال ، إذا كان المنشط "قبل" ، وكان الوضع "رئيسي" ، فإن المفتاح سيكون "C major".

في أضيق (محددة) معنىالنغمة الموسيقية في الموسيقى هي أيضا نظام اتصالات متباينة وظيفيا ، مع ارتفاع معين. فقط على أساس ثالوث ساكن. ومن سمات الانسجام في القرون 17-19 (الكلاسيكية الرومانسية). في حالة معينة ، يمكن أن نتحدث عن وجود العديد من النغمات ، نظام علاقاتهم. مثل ، على سبيل المثال ، كخيار ربع الدائرة ، والمفاتيح المرتبطة بها ، وبالتوازي ، والاسم نفسه ، وهلم جرا.

واحد أكثر معنى. إنه نظام مركزي هرمي للوصلات عالية الارتفاع ، التي تم تحديدها وظيفيًا (متمايزة). من توحيدها مع الحنق ، تتشكل الشجرة.

اللونية في القرن السادس عشر

النغمة في موسيقى القرن السادس عشرمأزق. تم تقديم المصطلح نفسه في عام 1821 من قبل F. A. J. Castil-Blazl (منظّر فرنسي مشهور). استمر في تطوير ونشر مفهوم اللونية منذ عام 1844 ف. في روسيا ، لم يتم استخدام هذا المصطلح ، وعلى الإطلاق حتى نهاية القرن التاسع عشر. في كتابات ريمسكي-كورساكوف وتشايكوفسكي ، لا يمكن العثور على تناغم نغمي في أي مكان. وفقط كتاب تانييف "المواجهة المتحرك للكتابة الصارمة" ، الذي انتهى في عام 1906 ، يلقي الضوء عليها.

مصطلح "tonality" له عدة معانٍ. أولاً ، إنه نظام توافقي وظيفي متناغم. وثانيا ، هذا هو نغمة ملموسة في الموسيقى. وهذا هو ، نوع من أنواع النمش المنمش عند ارتفاع معين. تم الكشف عن المفهوم الحديث للنغمة بشكل ممتاز في أعمال تشارلز دالهاوس. يعاملها بأوسع معاني الكلمة. بناء على تعريفه ، يصبح من الواضح أن اللحن الغريغوري القديم هو أول عينة من النغمة. ويلاحظ أنه بالإضافة إلى الأكورديون التوافقية ، هناك نغمة لحنية.

العلامات الرئيسية للدونية

1. وجود قاعدة أو مركز معين. يمكن أن يكون صوتًا أو وترًا أو عنصرًا مركزيًا مختلفًا تمامًا.
2. وجود بعض التنظيمات للعلاقات السليمة ، والتي تجمعها مباشرة في نظام منسق هرمي.
3. فم واحد أو مركز أو نظام كامليجب أن تكون ثابتة في نفس الارتفاع. انطلاقا من هذا ، يتبع ذلك اللونية في الموسيقى يفترض وجود نوع من المركزية ، تقع حول هذا العنصر أو ذاك.
4. Lad (كبير ، ثانوي) ، والذي يتم تقديمه في شكل نظام وتر ولحن على طول "قماشهم".
5. وهناك عدد من التناقضات المميزة: D مع septima و S مع sexta.
6. تغيير الانسجام الداخلي.
7. هيكل السلم ، والذي يقوم على ثلاث وظائف رئيسية: منشط ، فرعي وسائد.
8. أشكال كبيرة على أساس التعديل.

لهجة ونغمة Palestrina

النغمة الكلاسيكية يهيمن عليها المبدأالجاذبية نحو المركز (منشط). في الوضع نفسه ، على النقيض من ذلك ، لا يوجد شيء من هذا القبيل. لا يوجد سوى خضوع للمقياس. تعرف Palestrina بشكل واضح السمات الرئيسية لنظام الحنق في وجود طبقتين. هذا هو البنية التحتية (monodic) كورالي وإعادة تنظيمها الهيكلي. في الانسجام ليس هناك جاذبية واضحة تجاه المنشط. لا يوجد أيضا فئة على هذا النحو. تتمتع Palestrina بتنظيم متكامل للأصوات مرتبة في الارتفاع. لا توجد إيقاعات ، وبالتالي ، لا يوجد جاذبية للأسس. وهذا يعني أن البناءات يمكن أن تنتمي إلى أي تناغم. لذا ، ليس لدى باليسترينا نغمة مثل الكلاسيكيات الفيينية (هايدن ، موزارت ، بيتهوفن).

الحنق مونوديك والنغمات التوافقية

الموقف الرئيسي والصغير في نفس الصف مع الحنق مختلفة: Aeolian، Ionian، Phrygian، everyday، Locri، Dorian، Mixolydian، and pentatonic. بين النغمات التوافقية و الحنق الأحادي هو فرق كبير. أغلبية الظروف القاصرة والطبيعية متأصلة في التوتر الداخلي والنشاط والديناميكية وعزم الحركة. كما تتميز بعلاقات وظيفية متنوعة ومركزة هامشية. كل هذا غائب في أوضاع monodic. هم أيضا ليس لديهم جاذبية متميزة تجاه منشط ، هيمنته. إن الديناميكية الواضحة للنظام النغمي تجاور بشكل وثيق طبيعة التفكير الأوروبي في عصر العصر الحديث. لاحظ إ. لوفنسكي بنجاح أن هذه الطريقة ، في الواقع ، هي وجهة نظر مستقرة للعالم ، والعكس هو ديناميكي.

ما هي ألوان قوس قزح الملحنين "اللون" المفتاح؟

كل نغمة ، يجري في النظام ، لديهوظيفة معينة ، ليس فقط في العلاقات الديناميكية التوافقية ، ولكن أيضًا من الناحية اللونية. في هذا الصدد ، تعتبر الأفكار حول الطبيعة واللون (التلوين بالمعنى الحرفي) شائعة للغاية.

على سبيل المثال ، المفتاح "C الرئيسية" هوالمركزية في النظام الموحد وتعتبر الأكثر بسيطة ، لذلك يتم رسمها باللون الأبيض. العديد من الموسيقيين ، بما في ذلك الملحنين العظام ، غالباً ما يكون لديهم جلسة استماع ملونة. ممثل واضح لهذه الشائعات هو نيكولاي أندرييفيتش ريمسكي كورساكوف.

على سبيل المثال ، المفتاح في "E major"كان مرتبطا مع عدة: أخضر مشرق ، لون البتولا الربيع والظلال الرعوية. "E شقة الرئيسية" بالنسبة له هو في الغالب نغمة الظلام والكآبة ، والتي رسمها في خياله في نغمة رمادي مزرق ، سمة من سمات المدن والحصون. اعتبر لودفيغ فان بيتهوفن "الأسود القاصر" أسود. هذا اللون ليس من المستغرب ، لأن الأعمال المكتوبة في هذا المفتاح ، دائما تبدو حزينة ومأساوية. كما ترون ، لا تنشأ الألوان بشكل عشوائي ، فهي تتوافق تمامًا مع الطبيعة التعبيرية للموسيقى. إذا قمت بتغيير اللونية ، فسوف تحصل على ألوان مختلفة تمامًا. مثال تصويري لهذا ، ترتيب موسيقي فولفغانغ اماديوس موتسارت (Ave verum corpus، K.-V. 618) من قبل فرانز ليزت. من "D الرئيسية" نقلها إلى "B الرئيسية" ، في اتصال مع نمط الموسيقى تغيرت ، ظهرت ملامح الرومانسية.

ما الدور والدور الذي تلعبه نغمات الموسيقى؟

منذ القرن 17th ، النغمات المختلفةأصبحت الحبال ، لا سيما مع الهياكل المعقدة ، وسيلة معبرة موسيقية هامة. في بعض الأحيان ، تتنافس الدراما النغمية أيضًا مع المواضيع والمرحلة والنص. بيتر إليتش تشايكوفسكي يعتقد أن جوهر فكرة الموسيقية يعتمد على الانسجام والتشكيل، بدلا من التركيز على نمط لحني. في بناء الأشكال الموسيقية لا يمكن إنكاره مفتاح دورا كبيرا. هذا ينطبق بشكل خاص من أشكال كبيرة هذا: سوناتا، دوري، أوبرا، روندو وغيرها. ومن بين الوسائل التي تعطي انتفاخ والإغاثة، والأكثر تميزا هي: انتقال تدريجي أو مفاجئ من مفتاح واحد إلى آخر، تتغير بسرعة تعديل، تجاور الحلقات المتناقضة. كل هذا يحدث على خلفية إقامة مستقرة في المفتاح الرئيسي.

قرابة النغمات

نغمة ذات الصلة هي الأولى والثانية والدرجة الثالثة. للمجموعة رقم واحد ، يتم تضمين جميع أوتار نظام نظام موسيقي نغمة محددة أو محددة. للعثور عليهم في غاية البساطة. لهذا ، هو مطلوب من منشط لإيجاد الحبال من subdominants والمسيطرون. هذه هي الخطوة الرابعة والخامسة. لديهم أيضا الحبال الخاصة بها ، والتي هي متطابقة معهم من حيث تكوين الصوت. الدرجة الثانية من القرابة هي النغمة مع نفس منشط ، ولكن الحنق مختلفة (مثل نفس نغمات). على سبيل المثال ، "C الكبرى" و "C طفيفة". علامات النغمات ، على التوالي ، ستكون مختلفة. في "C الكبرى" ليست كذلك ، وفي الصغرى من نفس الاسم ثلاث شقق.

يكون لأوتار المجموعة الثالثة مرحلة مشتركة (3). إلى الدرجة الثالثة من القرابة هناك أيضا اثنين من الحبال متطابقة في الهيكل والوقوف على مسافة ثلاث نغمات. على سبيل المثال ، هذا هو "C الكبرى" و "F حاد حاد". كل هذه المعرفة مفيدة للغاية إذا كنت بحاجة إلى تغيير مفتاح الأغنية عن طريق التشكيل أو الرفض.

استنتاج

وبالتالي ، فقد النغمة معقدة من الرئيسيعلامات تحدد جوهرها. المنظرين يفسرونها بطرق مختلفة. أيضا ، يختلف العلماء حول إحيائها والانقراض. إذا اكتشف الباحثون والموسيقيون في بلدان أوروبا الغربية ذلك في وقت مبكر (في القرن الرابع عشر) ، فقد تم استخدامه في روسيا في وقت متأخر. هذا هو السبب في أن النغمة في موسيقى كلاسيكيات فيينا والعواطف الرومانسية تختلف اختلافًا كبيرًا عن تلك التي كان بها Palestrina والتي سوف يكون لها من Shostakovich ، Hindemith ، Shchedrin والملحنين الآخرين في القرنين العشرين والحادي والعشرين.