مقياس لوني: البناء
المقال مخصص لواحد منالمواضيع الموسيقية النظرية - مقياس لوني. من المواد سوف تتعلم ما هو مقياس لوني ، وكيفية بنائه بشكل صحيح في وسائط المزاج الرئيسية والثانوية. كعينة بصرية للبناء ، تم اختيار المفاتيح التالية: في C Major ، في D Major وفي A Minor. أيضا سوف تتعلم العبارات الأكثر إثارة للاهتمام من منظري الموسيقى الشهيرة حول نطاق لوني.
ما هو غاما لوني؟
إنها سلسلة كاملة تتكون من متواصلةاللوحات. يمكن أن يكون إما تصاعديًا أو تنازليًا. إنه ليس بأي حال نظام مستقل ، على الرغم من أنه تم تشكيله بسبب ملء جميع البلاكوس بشكل كامل من الثواني الكبيرة مع الألوان النصفية اللونية. أي أن مقاييس المرحلتين المؤلفة من سبع مراحل لكل من الطريقتين الثانوية والرائدة خدمت كأساس. في المقياس اللوني الصاعد ، يتم استخدام علامات التغيير التي تزيد الصوت: حاد ، مزدوج حاد ، بيكار (مع الشقوق في المفتاح). في مقياس لوني تنازلي ، يتم تطبيق علامات تغيير الصوت من التغيير: شقة مسطحة ، شقة ، békar (مع الأدوات الحادة في المفتاح). إذا كنت لا تميز أساسيات paladon مع بعض الأوتار المتناسقة أو لا تؤكد على الخطوات الثابتة من الحنق مع وسائل metrorhythmic ، فإن اللونية والانسجام من المدى اللوني الذي يتعين القيام به هي مهمة مستحيلة تماما. فمن أكثر واقعية للكشف عن مزاجها مهذب ودرجة اللونية بصريا. منذ لوحظ قواعد صارمة في بنائه.
تدقيق إملائي للمقياس اللوني
عند كتابة مقياس لوني ، يتم أخذ القواعد التالية بعين الاعتبار:
• يتم التدوين عند الإشارةخطوات من طفيفة الترقين أو الرئيسية. هذه الخطوات لا تتغير أبدا. وهذا هو ، لبناء بنجاح غاما ، تحتاج إلى كتابة خطوات ثابتة من المفتاح المختار ، دون اللوحة لهم. من أجل الوضوح ، يجب تظليل كل الأصوات اللونية.
• عندما يتم بناء المقياس اللوني ،يتم تنفيذ البناء على النحو التالي: سيتم رفع جميع الخطوات سلمات ، والتي هي أبعد من واحد تلو الآخر (واحد) لهجة ، من خلال نصف نغمة. الاستثناء هو الخطوة السادسة في الانسجام الرئيسي والأول في القاصر. انهم لا يرتفعون. ولكن كيف للحصول على مقياس لوني؟ لهذا ، من الضروري خفض الخطوة السابعة في خطوة رئيسية ، في خطوة رئيسية ، والثانية في قاصر.
• عندما يكون البناء على نطاق لوني أسفل،يجب أن تعلم أن جميع الخطوات الصوتية ، التي تكون أبعد من واحدة تلو الأخرى (نغمة واحدة) ، سيتم خفضها بنصف نغمة. الاستثناء هو الخامس. كما كنت تفكر في ذلك ، فإنه لا ينزل. بدلا من ذلك ، ترتفع المرحلة الرابعة.
نقطة مثيرة للاهتمام هي أن الكتابةيتطابق المقياس اللوني في القاصر عندما يتحرك إلى الأسفل تمامًا مع تدوين نفس التخصص (وبالتأكيد ، مع كل العلامات الأساسية الضرورية للتبديل).
بناء نطاق لوني
لإنشاء مقياس لوني لأعلى وأسفل في الحزم الرئيسية والثانوية بشكل صحيح ، تحتاج إلى تذكر القواعد التالية:
• عند بناء جاما في الحركة الصاعدة للنمط الرئيسي للمزاج ، من الضروري ترك الخطوات الثالثة والسادسة بدون تغييرات لونية.
• ﻋﻨﺪ ﺑﻨﺎء اﻟﺤﺮآﺔ اﻟﻬﺒﻮﻃﻴﺔ ﻟﻠﻐﻀﺐ اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ، ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري ﺗﺮك اﻟﺨﻄﻮﺗﻴﻦ اﻷوﻟﻰ واﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ﺑﺪون ﺗﻐﻴﻴﺮات ﻟﻮﻧﻴﺔ.
• ﻋﻨﺪ ﺑﻨﺎء ﻣﻘﻴﺎس ﻓﻲ اﻟﺤﺮآﺔ اﻟﺼﺎﻋﺪة واﻟﻨﻬﺒﻴﺔ ﻟﻠﻮﺿﻊ اﻟﺜﺎﻧﻮي ، ﻳﻨﺒﻐﻲ اﻟﻤﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻴﻞ دون ﺗﻐﻴﻴﺮات ﻟﻮﻧﻴﺔ ﻟﻠﺨﻄﻮات اﻷوﻟﻰ واﻟﺨﺎﻣﺴﺔ.
بناء جداول لونية في التخصص
ج الكبرى في الحركة الصعودية: ما يصل إلى (c) ، إلى حادة (cis) ، re (d) ، علاج (dis) ، mi (e) ، fa (f) ، faze (fis) ، salt (g) ، salt salt (gis) ، لـ (a)، B flat (b)، Sycakar (h)، to (c).
نغمة مع اثنين من اللافتات - في D الرائد. مقياس لوني في الحركة الصاعدة في هذا المفتاح: (eis)، fades (fis)، salt (g)، salt sharp (gis)، la (a)، for sharp (ais)، c (h)، to (c)، sharp (cis)، re (d).
لهذا النموذج ، والالتزام بالقواعد الأساسية ، يمكنك بناء أي سلسلة من المزاج الرئيسي.
مقياس لوني: طفيفة. بناء
في الحركة الصعودية قاصر: a، b، h، c، cis، d، dis، e، f، fis، g، gis، a. في الحركة الهبوطية: a، gis، g، fis، f، e، dis، d، cis، c، h، b، a.
إذا كنت تلتزم بالقواعد الأساسية ، فبإمكانك في هذه العينة بناء جميع موازين الميل الصغيرة.
تصريحات من قبل المنظرين المعروفين على النطاق اللوني
الأكاديمي ب. م. لاحظ تيبلوف في دراسته بحق أن المقياس اللوني أكثر تعقيدًا بكثير من تنغيم الصوت ، وليس الصوت الصوتي. وانها حقا. كل موسيقي سيؤكد هذه الحقيقة. يفسر صعوبة أدائها بحقيقة أن الغناء يتحقق بفضل الإحساس الدقيق بالوئام. عندما ينضوي المقياس اللوني بصوت عالٍ ، فمن الصعب الاعتماد على الوئام. يعتقد البعض أنه إذا لم تركز على الانسجام ، ولكن على الغرائز الفاصلة ، فلن يكون من الصعب غناء مثل هذا الحجم. لكن هذا الرأي خاطئ ، لأن الدعم لا يزال في تناغم تام ، وليس على فترات.
يدعم رأي ب. Teplova عن الشعور الحر كأساس مهم للغناء على نطاق لوني يو Tyulin. وهو يعتقد أنه عندما ينضوي المقياس اللوني ، لا يركز المغني على القيمة المطلقة للمتر المربع (2 ثانية) و (2 ثانية) ، ولكن على الفواصل الزمنية الساكنة. لذا ، على سبيل المثال ، إذا كنت تريد غناء مقياس لوني من ملاحظة يصل الى يصل ، ثم سوف تكون الأصوات المرجعية E و ملح. إذا جمعت هذه الأصوات: القيام مي-سول - ثم يتم تشكيل ثالوث منشط من نغمة في C الكبرى. نفس الأصوات مستقرة في هذانغمة. لم يستند يو تيولين في الكلام لمثل هذه الأفكار ليس على نظرية جافة ، ولكن على التجارب التي أجريت. ك "مادة للبحث" ، انتخب أربعة مطربين ، الذين أكدوا الرأي.
وهكذا ، يتكون المقياس اللوني مناثني عشر صوتًا (دون احتساب تكرار النغمة الرئيسية) وليست نظامًا مجانيًا منفصلاً. تم بناؤه في جميع مفاتيح المزاجية الرئيسية والثانوية. من أجل تعلم كيفية بناء ذلك ، تحتاج إلى معرفة قواعد معينة. العينات في المادة (مفتاح في C الكبرى ، في D الرئيسية ، في قاصر ، في E طفيفة) سيساعدك بالتأكيد في البناء المستقل لمختلف المقاييس اللونية.
